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虽然一直一直写，但写了多年之后，就常常觉得笔下正写这本大概就是后一本了吧！哪里想到，一年又一年，虽然创作日少，但并没有停产，一年还能两三本地写着，这对我来说，实是很棒情况。
写作，通常只前五年维持着热血状态；而后下个五年，就是对自已产生了“咦，我是个职业作者了啊！”认知，会有很强上进心，会觉得自己应该要有职业道德，于是会大量找各类书籍充实自己1觉得自已眼界需要开阔、知识需要充实、每次创作都要用心谨慎丰富——
对自己要求多了，折腾不只是自己，还有读者——好吧，我承认我是任性了，一直都是先满足自己创作欲，才去想这个故事读者会不会喜欢问题。总觉得既然有幸当了一个创作者，当然要把满脑子匪夷所思给倾倒个兴，才不枉走这一遭。
写作第十年之后，满腔“我是作者”壮志便消磨得差不多了，心境也就平静下来了。不会太意读者批评，不会因为网上一些恶评而难过，当然，也不太回信了；然后，写每一本ikdzs时，都想着:这是后一本了吧——第二十年、写第八十本时，仍然这样想着……
我想，任何一个创作者，都很难对这个职业有一生规画。
我们得承认，个人创作力是有限。即使从来没有停下手中笔，却不表示你一直创，多是重复着自己风格，写着差别并不太多故事。虽然有心突破，却发现没那么容易；于是，像我这样二十年都写人，也不敢说我可以接着写到第三十年或第四十年……唤，这个数字真够吓人！要真能这样，我都得崇拜起自已持之以恒伟大了。
好，拉回正题。当我扳着手指再三确认自已真写了二十年ikdzs之后，我才发现，其实这几年我创作量相当于是半退休状态了耶！当我愈把这个职业看重，就会愈谨慎。同时，企图每次都写些不一样，明知道创作力不可能源源不绝，却总是跟自已过不去，于是，写慢了，出书少了，而且自己还老是不满意……我总是自找麻烦，这一辈子大概都改不了了。
我不知道跟我同时期出道言情作者，还有多少人仍然坚持着写作，但我知道市场环境极之恶劣，台湾书局里再不是半壁江山鼎盛时期，如今可怜兮兮地缩角落小书柜里，几无立锥之地。言情兴起与没落，我都亲身经历过。身为其中一员，曾经很难过，曾经很忿忿不平，曾经很迷惘，有过放弃念头。
但，不管心思怎么变，对言情没落有多遗憾，却始终没有真正放下笔勇气——我爱了言情大半辈子，我是作者，是读者，孜孜念念好不容易当了作者，又怎么舍得将笔放下？
这世间，当一辈子读者很容易，但若企图当一辈子作者，却是个奢望，尤其如今这个世道，是。
因为爱，所以不放弃。
因为不容易，所以放不下。
虽然，我并不知道我会写到什么时候，但，总觉得，应该撑一下，再搂一下，脑中还有故事，双手还有打字，出版社还愿意帮你出版，那么，就撑下去吧，直到亲眼看到一代将它再度兴起，到时，退得也甘心一点吧。
好吧，不说这些了。谈回我们这次底书吧。
关于这套“步步精心”系列，从二月初出版社发想起，到六月份完稿，中间花了四个多月时间。这段日子我重温了许多年不曾感受到紧迫咸，已经习惯慢悠悠完稿人，一下子必须截稿期之内完成，真是非常不容易。
老实说，我六月份才交稿，已经比别人迟很多了。不是不想，但就是难，近十五万字书稿，写得我气喘吁吁，死了一堆脑细胞，真是有套书就会努力，无论如何都想让作品呈现得再好一些，于是对剧情与文字是斤斤计较了起来；别说古代稿向来要查找很多资料，虽然现网路很方便，但有时候你得明确知道自己要查找方向哪里，才有办法输入关键字是吧？
比如说，当我决定让女主角十岁考中秀才，那么我就得找到证据来说服自己，这样小年纪，考中秀才并非不可能。于是，我网上找啊找，终于给我找到史上年轻状元——莫宣卿。此人是唐宣宗时期人，于十二岁考中秀才，十七岁考中状元，虽然不幸英年早逝，但他事迹如今仍然家乡流传，并建有“状元祠”，逢年过节祭拜着。
又比如说，我得找找历史上是不是真出过女状元？然后，发现是有，是太平天国开办科举，出了一位女状元。那位女状元名叫傅善祥，据说难得才貌双全，可惜太平天国没几年就灭了；太平天国男女平等主张，自是随着政权崩溃而成为历史长河里一朵不眼水花，所有曾经历史不被重视，亦无法考证，一切只能成为“据说”。
写古代稿就是这样，读者不会跟你较真，但作者却会与自己过不去，总觉得应该可能地去找些史料来说服自己写某些设定合理性。反正也可以顺便长长知识咩，是吧？
所以说，写古代稿实是件既愉又痛苦事。
总之，被自己书稿折腾了四个多月，完稿之后，觉得脱了一层皮同时，又有满心成就戚，觉得自己空空脑袋充实了不少知识。
飞田难得又企划了这次套书活动，总之我是写得满愉，我想其他参与作家也是跟我同样心情，努力创作之后，对读友反应既紧张又期待。
这是我第八十本ikdzs，我写作第二十年时完成。我喜欢这个数字、这个年份、这个故事；以及，恰好这个时候企划出来底书活动。巧合而圆满。感觉真好。
但愿你们跟我一样喜欢这套书。
席绢《行行出状元》番外篇之爱神闷棍
之一：小芳人生感悟与志向
小芳是个很典型小归村女人──悍勇无畏、吃苦耐劳、一根筋认定村法高于国法。
小归村是个穷村，田力贫脊，经年不用缴税，遇上荒年还得朝廷救济，乱世到来时就毫无压力地举村为匪。而小芳家则是这个穷村里穷户，年年冬天都要冻死一两个家人。
生存是如此艰难事，童年时只要每天能吃上一口粮食，小芳已经无法再要求多了。
她没有白云那样生长环境，主要是，没有白云那样重视教育娘。
白云是个很聪明人，这一点从小就看得出来了。小芳大白云一岁，但打从白云会走路说话以来，通常都是小芳听她。这并不表示小芳是个没有主见人。相反，她很有主意，有自知之明。既然小云天生脑筋好，再平常一件事，都能给她想成弯弯曲曲九拐十八弯意味而不会打结，那么，只是普通聪明小芳，当然要听特别聪明人话啦。
小时候，小芳就这样想：既然白云那样聪明，做出决定几乎从不出错，那么，她又何必非要争先抢当领头那一个？都听小云不是省事？所以，两人一同出门干活儿时，她总是听小云。
事实证明，小云总是对。
她七八岁那年决定了自己人生大事──将自己卖掉时，她听小云说，随时把自己弄得干干净净，衣著可以褴褛破旧，但量不要肮脏凌乱；头发不可以有虱子；指甲不可留长、不可以有污垢；同侪里要勤少言，每一个可能主家面前，要憨厚可靠。比起看起来精干，宁愿给人觉得傻气。这是生存之道，羽翼未丰之前，她不可以出色。
虽然一直一直写，但写了多年之后，就常常觉得笔下正写这本大概就是后一本了吧！哪里想到，一年又一年，虽然创作日少，但并没有停产，一年还能两三本地写着，这对我来说，实是很棒情况。
写作，通常只前五年维持着热血状态；而后下个五年，就是对自已产生了“咦，我是个职业作者了啊！”认知，会有很强上进心，会觉得自己应该要有职业道德，于是会大量找各类书籍充实自己1觉得自已眼界需要开阔、知识需要充实、每次创作都要用心谨慎丰富——
对自己要求多了，折腾不只是自己，还有读者——好吧，我承认我是任性了，一直都是先满足自己创作欲，才去想这个故事读者会不会喜欢问题。总觉得既然有幸当了一个创作者，当然要把满脑子匪夷所思给倾倒个兴，才不枉走这一遭。
写作第十年之后，满腔“我是作者”壮志便消磨得差不多了，心境也就平静下来了。不会太意读者批评，不会因为网上一些恶评而难过，当然，也不太回信了；然后，写每一本ikdzs时，都想着:这是后一本了吧——第二十年、写第八十本时，仍然这样想着……
我想，任何一个创作者，都很难对这个职业有一生规画。
我们得承认，个人创作力是有限。即使从来没有停下手中笔，却不表示你一直创，多是重复着自己风格，写着差别并不太多故事。虽然有心突破，却发现没那么容易；于是，像我这样二十年都写人，也不敢说我可以接着写到第三十年或第四十年……唤，这个数字真够吓人！要真能这样，我都得崇拜起自已持之以恒伟大了。
好，拉回正题。当我扳着手指再三确认自已真写了二十年ikdzs之后，我才发现，其实这几年我创作量相当于是半退休状态了耶！当我愈把这个职业看重，就会愈谨慎。同时，企图每次都写些不一样，明知道创作力不可能源源不绝，却总是跟自已过不去，于是，写慢了，出书少了，而且自己还老是不满意……我总是自找麻烦，这一辈子大概都改不了了。
我不知道跟我同时期出道言情作者，还有多少人仍然坚持着写作，但我知道市场环境极之恶劣，台湾书局里再不是半壁江山鼎盛时期，如今可怜兮兮地缩角落小书柜里，几无立锥之地。言情兴起与没落，我都亲身经历过。身为其中一员，曾经很难过，曾经很忿忿不平，曾经很迷惘，有过放弃念头。
但，不管心思怎么变，对言情没落有多遗憾，却始终没有真正放下笔勇气——我爱了言情大半辈子，我是作者，是读者，孜孜念念好不容易当了作者，又怎么舍得将笔放下？
这世间，当一辈子读者很容易，但若企图当一辈子作者，却是个奢望，尤其如今这个世道，是。
因为爱，所以不放弃。
因为不容易，所以放不下。
虽然，我并不知道我会写到什么时候，但，总觉得，应该撑一下，再搂一下，脑中还有故事，双手还有打字，出版社还愿意帮你出版，那么，就撑下去吧，直到亲眼看到一代将它再度兴起，到时，退得也甘心一点吧。
好吧，不说这些了。谈回我们这次底书吧。
关于这套“步步精心”系列，从二月初出版社发想起，到六月份完稿，中间花了四个多月时间。这段日子我重温了许多年不曾感受到紧迫咸，已经习惯慢悠悠完稿人，一下子必须截稿期之内完成，真是非常不容易。
老实说，我六月份才交稿，已经比别人迟很多了。不是不想，但就是难，近十五万字书稿，写得我气喘吁吁，死了一堆脑细胞，真是有套书就会努力，无论如何都想让作品呈现得再好一些，于是对剧情与文字是斤斤计较了起来；别说古代稿向来要查找很多资料，虽然现网路很方便，但有时候你得明确知道自己要查找方向哪里，才有办法输入关键字是吧？
比如说，当我决定让女主角十岁考中秀才，那么我就得找到证据来说服自己，这样小年纪，考中秀才并非不可能。于是，我网上找啊找，终于给我找到史上年轻状元——莫宣卿。此人是唐宣宗时期人，于十二岁考中秀才，十七岁考中状元，虽然不幸英年早逝，但他事迹如今仍然家乡流传，并建有“状元祠”，逢年过节祭拜着。
又比如说，我得找找历史上是不是真出过女状元？然后，发现是有，是太平天国开办科举，出了一位女状元。那位女状元名叫傅善祥，据说难得才貌双全，可惜太平天国没几年就灭了；太平天国男女平等主张，自是随着政权崩溃而成为历史长河里一朵不眼水花，所有曾经历史不被重视，亦无法考证，一切只能成为“据说”。
写古代稿就是这样，读者不会跟你较真，但作者却会与自己过不去，总觉得应该可能地去找些史料来说服自己写某些设定合理性。反正也可以顺便长长知识咩，是吧？
所以说，写古代稿实是件既愉又痛苦事。
总之，被自己书稿折腾了四个多月，完稿之后，觉得脱了一层皮同时，又有满心成就戚，觉得自己空空脑袋充实了不少知识。
飞田难得又企划了这次套书活动，总之我是写得满愉，我想其他参与作家也是跟我同样心情，努力创作之后，对读友反应既紧张又期待。
这是我第八十本ikdzs，我写作第二十年时完成。我喜欢这个数字、这个年份、这个故事；以及，恰好这个时候企划出来底书活动。巧合而圆满。感觉真好。
但愿你们跟我一样喜欢这套书。
席绢《行行出状元》番外篇之爱神闷棍
之一：小芳人生感悟与志向
小芳是个很典型小归村女人──悍勇无畏、吃苦耐劳、一根筋认定村法高于国法。
小归村是个穷村，田力贫脊，经年不用缴税，遇上荒年还得朝廷救济，乱世到来时就毫无压力地举村为匪。而小芳家则是这个穷村里穷户，年年冬天都要冻死一两个家人。
生存是如此艰难事，童年时只要每天能吃上一口粮食，小芳已经无法再要求多了。
她没有白云那样生长环境，主要是，没有白云那样重视教育娘。
白云是个很聪明人，这一点从小就看得出来了。小芳大白云一岁，但打从白云会走路说话以来，通常都是小芳听她。这并不表示小芳是个没有主见人。相反，她很有主意，有自知之明。既然小云天生脑筋好，再平常一件事，都能给她想成弯弯曲曲九拐十八弯意味而不会打结，那么，只是普通聪明小芳，当然要听特别聪明人话啦。
小时候，小芳就这样想：既然白云那样聪明，做出决定几乎从不出错，那么，她又何必非要争先抢当领头那一个？都听小云不是省事？所以，两人一同出门干活儿时，她总是听小云。
事实证明，小云总是对。
她七八岁那年决定了自己人生大事──将自己卖掉时，她听小云说，随时把自己弄得干干净净，衣著可以褴褛破旧，但量不要肮脏凌乱；头发不可以有虱子；指甲不可留长、不可以有污垢；同侪里要勤少言，每一个可能主家面前，要憨厚可靠。比起看起来精干，宁愿给人觉得傻气。这是生存之道，羽翼未丰之前，她不可以出色。